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  • 《大岭春雪之二》创作札记

    2010-11-13 0:12:30 【字体:
     

      创作之前做了充分的准备。为了起稿方便,把墙上画板的毡子撤掉,在妻子的帮助下糊上白纸,这样画板直接与宣纸接触,便于起稿时铅笔在纸上留下痕迹。其次冥想着画面最终要达到浑朴、厚重、苍茫、旷远的艺术境界,画家要对作品完成后的视觉效果有一个较为明晰的追求方向,有时候可能超过预期效果,但大多数时候则是没有达到灵府深处的艺术境界,虽是一种无奈,却也不断地在继续创作中引导我去努力求索。

      对于一件绘画作品而言构图是最重要,画家要把构成画面的诸多形象合理地经营在恰切的地方,所以南朝谢赫把这个阶段叫“经营位置”,说得非常深刻。我把最高点放在画面三分之二的位置,主体岩石放在左侧,右下角置顾盼之势,垅地主体放在右侧,左下角做互补之态。注重大岭走势的营造,而树木、玉米堆、地垅则随势而动。

      树木用笔随意而流畅,岩石用笔干涩与泼写结合,地垅采用勾、破、擦、积的表现方法,而部分地方泼墨的运用丰富了画面的黑白变化及水墨优势的充分表述。

      艺术创作之中的乡土之情,事实上是一种审美取向的确定,是一种具有指向性的依恋情绪与感觉,这种情绪与感觉可以笼统地说成一种精神氛围和美的气息,它蕴含着对悠久文化传统的留恋与当代性的追求。

      从这个角度去认识,我的绘画创作深藏着永恒的乡愁冲动与本土情结,在表现乡邦文化的精神之旅中,那雾霭烟云,高山大岭、浑山莽水都是我表达内心世界的媒介,是我心灵远游的载体。

    2010年元宵节之夜  向鹏记

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